Zvuk detinjstva: Shuki Levy i Gospodari svemira (He-Man OST)
Većina ksenijalaca i ranih milenijalaca odraslih na zapadnoj pop-kulturi osamdesetih zauvek će pamtiti ikoničnu naslovnu temu iz kultne animirane televizijske serije "He-Man and the Masters of the Universe". Kao što je već uglavnom poznato, ovaj legendarni crtani film ekranizovala je produkcijska kuća Filmation u periodu 1983-1985 (u Jugoslaviji emitovan 1989-1990), a na osnovu istoimene popularne franšize kompanije Mattel, drugog najvećeg svetskog proizvođača igračaka (posle Lega, razume se).
Muziku za seriju prvobitno je trebao da komponuje američki saksofonista i producent Ray Ellis, koji je uradio skorove za gotovo celokupnu dotadašnjiu filmografiju kuće Filmation, počev od 1968. Međutim, Ellis nije verovao u finansijski uspeh novog animiranog projekta koji je inicijalno trebao da bude potpora prodaji popularnih akcionih igračaka. Njegovo mesto popunjava izraelsko-američka producentska kuća Saban Entertainment koju su osnovali muzički magnat Haim Saban i kompozitor Shuki Levy (inače, komponovao pesmu "Halayla" koja je predstavljala Izrael na pesmi Evrovizije 1981). Njih dvojica su napravili autorski tandem koji je uspešno funkcionisao po principu da Levy komponuje svu muziku, dok se Saban bavi celokupnom poslovnom problematikom. Za razliku od Ellisa koji je bio deo stare škole koja se u stvaralačkom delu oslanjala pre svega na kitnjaste orkestracije i komplikovane simfonijske zahvate, Shuki Levy je naginjao progresivnom elektronskom pop-rock zvuku osamdesetih, koristeći se pre svega najmodernijim sintisajzerima (najverovatnije polifoni sint Oberheim OB-Xa, sekvencer Oberheim DSX, digitalna ritam mašina Oberheim DMX) i semplerima (kultni E-mu Emulator, inače omiljena alatka Alana Wilder-a iz grupe Depeche Mode), što možemo čuti i u naslovnoj temi za još jedan kultni crtani film - "Inspector Gadget", koji se pojavio nekoliko meseci pre Masters-a. Ispostavilo se da će ovakav pomak u muzičkoj direkciji kuće Filmation imati nesaglediv uticaj ne samo na ogroman uspeh novog ambicioznog projekta kuće, nego i na celokupnu dalju istoriju i razvoj popularnog animiranog filma.
Deo muzike za čuvenu Filmation-ovu seriju, a koji se sastoji od 12 traka (mahom teme pozitivaca), objavljen je 1984. godine na vinilu, najpre u Francuskoj (izdavač: Polydor), a potom i u Argentini (izdavač: CBS). Trebalo je da prođe gotovo trideset godina da se pojave uporni entuzijasti koji će reizdati ceo muzički opus za ovaj crtani film. Naime, La-La Land Records (američka izdavačka kuća čiji su glavni fokus saundtrekovi iz filmova i televizijskih serija) angažovala je producentski tim John Takis - Neil S. Bulk početkom dvehiljadedesetih da istraže, srede i pripreme za izdavanje tada tek otkriveni zaboravljeni korpus mono traka koji se nalazio u Londonu, a koji je sadržao kompletan Levy-jev rad na He-Man-u. Rezidanje - tačnije prvo kompletno izdanje "He-Man And The Masters Of The Universe: Music From The Television Series" (na dva kompakt diska) sa stereo albumom iz 1984, nikada objavljenim mono trakama iz originalne serije i neiskorišćenim bonus trakama, objavljeno je aprila 2015. godine (tako da ovaj post na neki način slavi desetogodišnjicu ovog podviga).
U prilogu koji sledi izdvojio sam dvadesetak tema sa ovog izdanja od ukupno 111:
Tema mistične transformacije princa Adama u Hi-Mena, svojim većim delom komponovana je u Miksolidijskom C modusu (C dur sa umanjenom septimom), karakterističnom za osamdesetaške televizijske teme nabijene herojskom epikom. Modifikaciju ove teme možemo pronaći u gotovo svim interludijumima (međučinovima) epizoda. Svi se naravno sećamo jedne od najpoznatijih rečenica u istoriji animiranog filma - “I have the power!” koju tokom krešenda ove teme izgovara John Erwin, glasovni glumac za lik He-Man-a.
Izuzetno zanimljiva tema zbog svoje dualnosti, koja veoma lepo opisuje Teel-in krhki i melanholični karakter i drugu borbenu stranu kao kapetana kraljeve garde. Oktavni skokovi veoma vešto izbegavaju da kompozicija pobegne u nepotrebnu sladunjavost.
Temica u službi trenutaka predaha i relaksacije na Randor-ovom dvoru. Koliko god detinjasta i naivna bila, ipak je u pitanju tema omiljenog nam Orka.
Facing The Castle / Royal Family / The Castle
Fanfarne kompozicije koje uglavnom prate početne scene u kojima je akcenat na gradu Eternosu i kraljevskoj palati, a koja je sedište kralja Randor-a i planetarne vlade Eternije.
Evil-Lyn (AKA Skeletor's Theme)
Kompozicija "Evil-Lyn" možda je druga najpoznatija tema u serijalu. Ono što je zanimljivo, široj publici je poznatatija kao "Skeletor's Theme", mada nikada nije oficijelno navedena kao tema Hi-Menovog arhineprijatelja. Prvi put se pojavljuje u epizodi "The Cosmic Comet" (MU001), upravo kada Evil-Lyn u pratnji Beast Man-a, a u gluvi veštičiji čas, pokušava da otvori kapiju drevne riznice svih tajni planete Eternije - zamka Grayskull. U narednim epizodama se uglavnom pojavljuje u scenama kojima potpuno dominira Skeletor, tako da ista na neki način predstavlja zlog doppelgänger-a glavnoj herojskoj temi. Ovaj komad odiše mračnim tonovima uz snažno prisustvo gotičarske estetike i može se reći u potpunosti nadomešćuje autocenzuru po pitanju količine prisustva užasa u samom serijalu.
Borbena tema koja se uglavnom koristi za konflikte na nebu. Gotovo uvek prati kretanje futurističkih letelica karakterističnih za franšizu.
Izuzetna tema, koja je svakako muzička referenca na kultnu epizodu "She-Demon of Phantos" (MU005).
Još jedna tema pripisana zloj Skeletorovoj čarobnici, verovatno zbog konteksta svog inicijalnog pojavljivanja (takođe "The Cosmic Comet"). Ovu prepoznatljivu i možda najupečatljiviju borbenu kompoziciju možemo uočiti u epizodama gde u početnim fazama sukoba zle sile naizgled odnose primat u odnosu na heroje.
Tema uzbune koja se pojavljuje u momentima kada su zamak Grayskull i Eternija u opasnosti. Ista prati odlazak herojskih ratnika na put čije će odredište biti poprište bitke dobra i zla.
Pozadinska muzika za Skeletorovo zmijsko sedište na mračnoj hemisferi Eternije.
Skeletor Chase / Skeletor's Spaceship
Teme koje se uglavnom pojavljuju dok Skeletor upravlja svojom ljubičastom lobanjolikom letelicom "Collector".
Attack Truck / Attack Truck Fight
Borbene teme pune uznemirujuće epske dramaturgije, koje prožimaju gotovo čitav serijal (uključujući i dolepomenuti dugometražni film).
Beast man-ova tema koja sa svojim "sad trombone" patosom ima za cilj da prikaže svu tupavost i primitivizam Skeletorovog najodanijeg poslušnika.
Tema pustoši. U mom sećanju, najupečatljiviji momenat sa ovom kompozicijom je u dugometražnom animiranom filmu "He-Man and She-Ra: The Secret of the Sword", kada vidimo futurističko "medmeksovsko" Hordakovo sedište "The Fright Zone" i njegov "magna zrak transporter". Tema se svakako pojavljuje mnogo ranije, još u prvoj sezoni He-Man serijala.
Varijacija "Desolation" teme. Prvi put se pojavljuje u epizodi "Orko's Missing Magic" (MU045), kada He-Man i Orko putuju u surealnu dimenziju Omiros, kako bi povratili Orkove čarobne moći.
Bezbrižna tema heroja Eternije. Nešto poput mešavine usporene glavne teme i skora za "Mysterious Cities of Gold", još jednog poznatog crtanog filma za koji su muziku radili Saban i Levy godinu dana pre Masters-a.
Još jedna borbena stvar turobnih tonova, karakterističnih za noćne obračune ispred zamka Grayskull. Prvi put se pojavljuje u epizodi "The Shaping Staff" (MU002), kada vidimo lik Faker-a, tačnije Filmation-ovu verziju He-manovog doppelgänger-a.
Memory Loss / Journey Back in Time
Hipnotičke trake koje prate gubitke pamćenja, snove, sećanja i putovanja kroz vreme. Gotovo uvek je prisutna magijska konotacija Čarobnice i zamka Grayskull.
Prelepa melanholična pesma. Pojavljuje se u epizodi "Not so Blind" (MU101), kada Hi-Men i Ram Man dovode slepog dečaka Loos-a u pećinu sa "Pevajućim Kristalima". Može se steći utisak da je kompozicija ispred svog vremena (pogotovo njen prvi deo sa vokalom) - više podseća na 80s revival nego na osamdesete.
Pravi raritet. Autentična 80s elektro traka koja se pojavljuje u epizodi "Day of the Machines" (MU068), kada Man-At-Arms (poput protagonista filma "Tron" iz 1982) ulazi u memoriju kraljevskog kompjuterskog sistema, kako bi otklonio Skeletorov čudovišni sajber-napad.
He-Man (Main Theme / Spanish Version)
Prava lingvistička poslastica. Glavna tema sa nalepljenim vokalom i tekstom poznatog čileanskog muzičara Memo Aguirre-a. Inače, ova verzija na španskom je jedina koja ima glavni vokal, a inicijalno je objavljena 1984. na argentinskoj verziji MOTU saundtreka.
Na naslovnoj strani izdašnog i lepo dizajniranog bukleta ovog izdanja, uz Saban-a i Levy-ja, možemo uočiti još jedno ime - Erika Lane. To je zapravo pseudonim za Lou Scheimer-a, osnivača i direktora Filmation-a, koji se iz nekog razloga odlučio da svoje tj. ime svoje ćerke stavi uz ovaj autorski dvojac.
Pored fantastične ambijentalne i filmske sint-pop muzike za daleki svet Eternije, ne treba zaboraviti ni originalne Levy-jeve zvučne efekte koji prožimaju serijal, poput nezaboravnih reverbiranih zvukova za Filmation-ov logo, dvorske trube (npr. epizoda "City Beneath the Sea" MU051, kada se najavljuje novi vladar Akvatike - Mer-Man), laserske udare, lavež i kreštanje čudovišta i zveri idr.
Nažalost, Levy-jev skor za dugometražni animirani film "He-Man and She-Ra: The Secret of the Sword" (1985) i seriju (1985-1987) koja se nastavlja na He-Man-a, prateći avanture njegove sestre bliznakinje na planeti Eteriji, još uvek nije objavljen. Doduše, postoji jedno kanadsko izdanje muzike sa pomenutog filma (dve neprestane trake - dve strane), sa zalepljenom dramskom naracijom, objavljeno 1985.
Desetak godina nakon rada na He-Man univerzumu, Haim Saban i Shuki Levy (u saradnji sa Shotaro Ishinomori-jem) kreiraju 1993. svoju popularnu franšizu i televizijsku seriju - "Power Rangers". Prema izveštaju BMI-a (Broadcast Music, Inc), tokom osamdesetih i devedesetih, Levy je komponovao više od 4 hiljade tema, songova i pozadinske muzike.
P.S. Dok ovo pišem, na internetu je još uvek izuzetno teško pronaći podrobnije recenzije ovog, usudiću se reći, veličanstvenog muzičkog izdanja od nemerljivog značaja za istoriju popularne kulture.
Tekst: Igor Dević
Comments
Post a Comment